読書メーターまとめ(2018年5月)

5月の読書メーター
読んだ本の数：5
読んだページ数：1697
ナイス数：18

声優 声の職人 (岩波新書)の感想
2018年刊。『アイズワイドシャット』のオーディションの話が興味深かった。あと「声優は日本語の文章と向き合う仕事だから、日本語力を身に付けないといけない」という考えは、実際に演技をしている人の意見だなぁと思いました。
読了日：05月30日 著者：森川 智之
文学と私・戦後と私 (新潮文庫)の感想
1974年刊行。海外のことをつづった第1部と自身について書いた第4部が良かった。特に「戦後と私」というエッセーの「しかしいったいこの世の中に私情以上に強烈な感情はあるか」という一文は印象に残った。ただ同じ文章を小林秀雄が書くと啖呵になるけど、江藤淳のそれは哀しさというか悲痛な叫びみたいに思えてきてしまう。これは著者の最期を知っているからかもしれないけど。ところで「『ヒッチコック・マガジン』の中原、大坪両氏が訪ねられ」とあったけど、小林信彦と江藤淳の接点って山川方夫なんだろうか。
読了日：05月24日 著者：江藤 淳
進歩: 人類の未来が明るい10の理由の感想
2018年刊行。悪いニュースが飛び交い人類の未来は暗いように思えるが、実は今の時代は貧困、環境、衛生が昔に比べて格段に改善している。それは経済成長や技術革新、啓蒙思想や未来への投資によってであり、我々はそれを取也してはいけないし、「昔は良かった」といった言説に飛びついてはいけないという内容。どうにも新技術が出てくると危険性を強く感じてしまうが、そのメリットもキチンと見ないといけないのだと思わされた。
読了日：05月20日 著者：ヨハン ノルベリ
そろそろ左派は〈経済〉を語ろう――レフト3.0の政治経済学の感想
2018年刊行。著者の本を何冊か読んでいるので、左派こそ経済政策を重視し、みんなが経済的に豊かになるような政策を打ち出すべきだという主張に目新しさはない。個人的にはブレイディみかこの「これから上るべき坂を目の前にしている若い人たちに対して、すでに坂の上のほうにいる人たちが、縮めとか、降りろとかいうのはとても残酷だと思います」(P．29)という言葉にとても共感する。
読了日：05月16日 著者：ブレイディ みかこ,松尾 匡,北田 暁大
反逆の神話:カウンターカルチャーはいかにして消費文化になったかの感想
2014年刊行。社会を改善するにはシステムを変えるといったことではなく、ルールを定めたり(そのためにはデモよりも議員への陳情の方が有効でしょう)、具体的な案を出していくといった地味な活動を通して行うべきものかと思いました。そうすると社会の変革を志望し、規制やルールを否定するカウンターカルチャーは問題を悪化させこそすれ解決には向かわせないと。しかしこういう本は文化人とかが読むべきなんだろうけど、読まないんだろうなぁ。
読了日：05月08日 著者：ジョセフ・ヒース,アンドルー・ポター

読書メーター

5/19川口ブックマーケット出店報告

5/19の川口ブックマーケットに出店しました。主催者の皆様、来てくださったお客様、ありがとうございました。

川口ブックマーケット、始まりました。いちばん端にいます。 pic.twitter.com/cPbgZvNjl6

— 書肆ヘルニア@5/19川口ブックマーケット、6/2,3ミリオン5thライブ両日現地 (@unterwelt) 2018年5月19日

当日は雨という予報もあり、雨だったらお客さんも来ないだろうなぁと思っていたのですが、朝に小雨があったにもかかわらず、会場の川口神社の地面は乾いていたので無事に開催しました。主催者の方か、出店者の方に晴れ男もしくは晴れ女がいたのではないかと思います。途中パラっと雨が来ましたが、大雨にならなかったのが幸いでした。

今回お買い上げいただいた本は以下の通りです。

1. 夜想bis+
2. TYPE-MOONの軌跡
3. セゾン文化は何を夢みた
4. 「おたく」の精神史
5. 表現の風景
6. 自己内対話
7. 誰がこれからのアニメをつくるのか？
8. 奇妙な本棚
9. ホフマン短篇集
10. ザ・ビデオ・ゲーム・ウィズ・ノーネーム
11. 映画字幕五十年
12. 軍艦総長・平賀譲
13. 紙の動物園
14. もののあはれ
15. 自転車生活でいこう！
16. 思想家の自伝を読む
17. アニメを仕事に！

17冊5450円の売上でした。自分でも驚くくらい本が出ていきました。 川口はみちくさ市と違ってアニメ系の本が出ていくと思っていたのでそういう意味では違和感はないのですが、単行本が予想以上に売れたのが自分でもよく分かりません。もしかすると川口の書店にそういう本の扱いが少ないからかもなぁ。個人的には中学生くらいの男の子が『軍艦総長・平賀譲』をお買い上げしたのが印象的でした。『艦これ』か『アズールレーン』の影響かしらんと思ってしまうのはオタクの悪い癖。

今回が3回目の出店だったのですが、なんというか川口ブックマーケットが一番肌に合う気がしました。なかなか大変な感じですが、来年も開催してほしいなぁと思います。

5/19川口ブックマーケットに出店します

5/19の川口ブックマーケットに「書肆ヘルニア」の屋号で出店します。

川口ブックマーケットへの出店も3回目ですが、いつもと変わらない品揃えでお待ちしています。

天気予報を調べたら当日は天気が悪いようなのですが、雨天の時は場所を変更して開催しますのでどうぞよろしく。

khitohako.blogspot.jp

というわけで宜しくお願い致します。

読書メーターまとめ(2018年4月)

4月の読書メーター
読んだ本の数：5
読んだページ数：1860
ナイス数：10

噂は噂 壇蜜日記4 (文春文庫)の感想
2018年刊行。これで終わりかもしれないと思うと淋しい。「この仕事は嫌いではない。ただ向いていないとは思う」という文章もあれば、「朝から床の上で原稿を書く。見てるか。これが本当の枕営業だ」という文章があるところがたまらない。
読了日：04月30日 著者：壇 蜜
デービッド・アトキンソン 新・生産性立国論の感想
2018年刊行。人口減少によって日本は否応なく生産性を向上させなくてはならない、ではどうするか、ということで「高品質・相応価格」「女性の活用」「最低賃金の上昇(とそれに対応できない企業の淘汰)」を提案している。経済規模を維持しないと社会福祉が保てず「親を見殺しにする国になる」と言っているのはごもっとも。
読了日：04月21日 著者：デービッド アトキンソン
三文役者の待ち時間 (ちくま文庫)の感想
2003年刊行。中断は挟むものの1977年～1983年までのジャズ、ミステリ、映画撮影の記録。もっともジャズ、ミステリ、映画に興味のない私には「もっともオレたちはマチガイダラケの国家に住んでいるんだから、こんなマチガイなんかどうでもいいか」(P.52)とか、「なんでもついでや、生きるもついで死ぬるもついで」(P.274)なんて言葉に惹かれるのです。それにしてもこういう言葉を書く俳優とか文化人っていなくなったような気がする。良識的な発言をするのが正しい文化人みたいな感じになっている気が。
読了日：04月16日 著者：殿山 泰司
考える耳 記憶の場、批評の眼の感想
2007年刊行。音楽を補助線にして社会について語る音楽時評というコンセプトはいいと思うのですが、モーツァルトのイメージ(神話)批判のオチが紋切型の与党批判だったりするので、これなら社会時評部分は無かった方が良かったのではと思ってしまいました。
読了日：04月11日 著者：渡辺 裕
慶応三年生まれ 七人の旋毛曲り―漱石・外骨・熊楠・露伴・子規・紅葉・緑雨とその時代 (新潮文庫)の感想
2011年刊(親本は2001年)。同じ年に生まれた文学者七人の青春と時代を描いているが、日清戦争前で終わっているのでまだ漱石は作家になっていない。ただ著者の興味は日本という国がふにゃふにゃだった明治初期とその頃に生まれた文学者達の肖像にあったと思うので、尻切れトンボでも仕方がないのかなとは思う。彼ら七人に加えて、内田魯庵や田山花袋、泉鏡花も出てくるのでものすごく濃い。それにしても、彼らが同時代に生まれてなかったら、我々が知っている彼らになったのだろうか、と偶然というものについて考えてしまう。
読了日：04月09日 著者：坪内 祐三

読書メーター

読書メーターまとめ(2018年3月)

3月の読書メーター
読んだ本の数：8
読んだページ数：2451
ナイス数：5

すべてのJ-POPはパクリである (~現代ポップス論考)の感想
2014年刊。正直なところ冒頭の現代社会論みたいな文章は本人の実感以外のデータはないし、歌詞やコード分析もあまり目新しさは感じられませんでしたが、最後の「日本のポップスはすべてノベルティー・ソングである」という仮説は面白く、どちらかというとこちらをメインにしてほしかった感はあります。ただ「日本人は『人格』の部分に過去をさかのぼった歌い手の成長物語などの『文脈』を含めて作品を楽しんでいます」というのは自分でも実感はしますが、これって日本人だけのものなの？
読了日：03月31日 著者：マキタスポーツ
日本音楽の再発見 (1976年) (講談社現代新書)の感想
1976年刊行。論点が多岐に渡り、自分でも未整理なので再読したい。しかし、「日本人が西洋音楽(ここではクラシック)を演奏する意義は何か」という問題は、西洋音楽を別のものにしても通じる気がする。
読了日：03月27日 著者：団 伊玖磨,小泉 文夫
怠惰の美徳 (中公文庫)の感想
2018年刊。タイトルだけ見るとグータラな随筆ばかりが収められているように思えますが、実際にはそういう随筆は少なめ。個人的には「衰頽からの脱出」といった社会批判、日本批判が現代日本にも通じていて、そういう文章に魅力を感じました。ただこの作家が信用できるのは、上から目線ではなく、自分が批判しているものに魅力を感じていることに自覚的であることです。自分が俗物であるという意識を捨てなかったからこそ、そのような視線を持てたと思いますし、もし勤勉だったらそんな視線を持てたかどうか。
読了日：03月23日 著者：梅崎 春生
誰が音楽をタダにした?──巨大産業をぶっ潰した男たち (ハヤカワ文庫 NF)の感想
2018年刊(親本は2016年刊)。音楽産業の変化をMP3開発者とCDプレス工場で働く労働者、大手レコード会社のCEOを軸に描き出しているが、様々な偶然が絡み合ってこのような変化が起きたのかと勉強になったし、それ以上に読み物としてものすごく面白かった。それにしてもCDから配信への変化に気づくと一気にビジネスモデルを変えてしまうところは、やっぱりアメリカはすごいというか抜け目ないというか。ネット社会を語る上でも欠かせない1冊だと思います。
読了日：03月18日 著者：スティーヴン ウィット
TYPE-MOONの軌跡 (星海社新書)の感想
2017年刊。那須きのこ・武内崇の出会いから『FGO』に至るTYPE-MOONの歴史をざっと見るにはいいのかもしれません。ただ彼らのファンではない私には「彼らの作品にファンが熱狂するのは、彼らの作品が魅力的だからだ」以上のことは書かれていない気がしました。例えば那須きのこが安易なクロスオーバーを嫌うという文章の後に、「TYPE-MOONのクロスオーバー作品は最大限にファンを楽しませるように世界観を交差させるからファンが熱狂する」と書かれてもサッパリ分からない。ファングッズの一種と考えるのが妥当。
読了日：03月15日 著者：坂上 秋成,武内 崇
ファンベース (ちくま新書)の感想
2018年刊。『ファンダム・レボリューション』の日本版、マーケティング版という感じで、事例が身近な分、興味深く読むことができた。新規顧客よりも今いるファンに向けてどう届けるかを書いていて参考になった。今後はどのようなジャンルや職種であれ、ファンを意識していかないといけないのではと思ったり。あと本書のメインテーマとはずれるのだが、ネットが大都市圏以外ではあまり活用されていないのが驚きだった。そういうところではテレビ広告などのマス媒体が効きやすいという指摘にも納得。
読了日：03月13日 著者：佐藤 尚之
賢い組織は「みんな」で決める:リーダーのための行動科学入門の感想
2016年刊行。タイトルだけ見ると「みんなの熟議で意思決定しましょう」という内容に思えるが、心理的バイアスや思い込み、評判プレッシャーなどの要素で熟議の結果、さらに極端に走ったり過度に楽観的になる可能性があるから、そうならないようにやり方を考えましょうという内容。実体験に基づくものより実験内容の照会が多いため、個人的には分かりにくく感じた。内容を理解したかはアヤシイ。先日読んだ『決定力！』とも通じる部分があり、併せて読み返したいところ。
読了日：03月11日 著者：キャス・サンスティーン,リード・ヘイスティ
決定力! ――正しく選択するための4つのステップ (ハヤカワ・ノンフィクション文庫)の感想
2016年刊行(親本は2013年刊行)。意思決定を下すときに陥りがちな4つの罠、「視野の狭窄」「思いこみ」「一時的な感情」「自信過剰」を回避するために「選択肢を広げる」「仮説の現実性を考える」「決断の前に距離を置く」「誤りに備える」ことで、より賢明な意思決定をできるよう提案している。こういう本を高校時代に読みたかったなぁと思うのですが、それはともかく、このような行動科学や脳科学の本を読むと「人間は思った以上に頭が悪く、合理的でもなければ客観的でもない」と思うので、そういう認識の上で行動したいな、と思う。
読了日：03月06日 著者：チップ ハース,ダン ハース

読書メーター

3/18みちくさ市出店報告

3/18のみちくさ市に出店しました。わめぞの皆様、大家さん、来てくださったお客様、ありがとうございました。

当日は天気予報だと16℃くらいあったはずなのですが、曇り空のせいかやたらと寒かったです。本当に15℃以上あったのかしらん。

今回売れた本は以下の通りです。

1. アニメーション学入門
2. ハイスクール1968
3. 素敵なダイナマイトスキャンダル
4. 福田恆存文芸論集
5. 演劇入門
6. 豆腐屋の四季
7. ペンテジレーア
8. ミヒャエル・コールハースの運命
9. 男子の貞操
10. アメリカの影
11. ナリワイをつくる

11冊、2600円の売上ですから出店料分は売ったことになります。ただ事前の目論見では講談社文芸文庫で出店料2000円分を稼ぎ、それ以外の本で利益を出すはずだったのですが、前者はともかく、後者は売れると思って持って行った単行本や文庫が出なかったため全くの失敗に終わりました。上手くいかないものです。

そういえば2名くらいのお客様から「店舗はどこにあるんですか」と聞かれたのですが、もしかしてデパートなどで開催されている古書市と同じだと思われていたのだろうか。

ミリオンリリイベ昼の部に行きました

表題にもありますが、『アイドルマスターミリオンライブ』のリリイベ昼の部にに行きましたので、感想などを思い出せる範囲でつらつらと書きます。

物販と入場

物販の開始が12時30分からで、私が会場に到着したのが11時30分ごろ。その頃には結構な列ができていて、2時間くらい並びました。TシャツとMS07のマフラータオル、パッチンバンドを購入。お金を下ろし忘れたのに並んでから気づいたので、MTG05のマフラータオルは断念しました。

昼食をとってから新宿駅のコインロッカーにリュックを入れようとしたのですが、祝日のためか空いているロッカーが見つからず、まぁ会場にもコインロッカーはあるからいいかと思って、結局リュックを背負ったまま会場へ行きました。

15時から入場開始。整理番号が200番台だったので割と早く入ることができました。で、リュックをコインロッカーに入れようとしたのですが、コインロッカーが小さい。自分のイメージでは駅にあるようなのを想像していたのですが、それよりも二回りくらい小さい感じで、無理やり突っ込みましたがもっと探しておけばよかったと後悔。

前説

ランティスの保坂Pによる前説。「4月になってもランティスのえいちPです」とランティスとバンダイビジュアルの合併ネタで笑いを取っていました。あとはグッズの販促。ところで初めてえいちPを見たのですが、思っていたよりも若いというか、調べてみたらまだ20代でした。20代でプロデューサーってすごく優秀なんじゃ。

曲について

16時スタート。自己紹介から村川さん、野村さん、田村さんがうるさい。2/3が同じ事務所だ。司会は原嶋さんと山口さん。

曲について、まずMTG05組から。なんでも設定資料集があったそうで客からは「見たい」コール、小岩井さんからは「見せたい」という発言があるもスタッフNG。原嶋さんが「ポロっと言えばいいんじゃないの」というような発言もしてましたが、やっぱりNG。ところが山口さんがどこかから設定資料にあった煽り文のメモを取り出してきて読んだのですが、永遠とか退廃とかそんな感じの単語があった事以外覚えていない。

続いてMS07組ですが、村川さんは曲名の話がメインで、曲については日曜日のミリラジ特番で語ったとのこと。

原嶋さんも曲については特番で話したそうですが、ここでも曲名の話。「タイトルを『どきどきシーソー』と間違っている人がいるけど、『ときどきシーソー』だからね」と言っていて、村川さんが「反省しろよ」と続けて、田村さんが「すみません」と謝る展開に。朝の打ち合わせから間違えていたそう。なお私も『どきどきシーソー』だと思ってました。

田村さんは冒頭の吐息がすごく難しく、だんだん「はぁー！」といった感じになってしまったとか。文字だと分かりにくいのですが、吐息を吹きかけるのではなく、格闘家が気合いを入れるような感じ。あと頭の中でまとまってるから大丈夫と話していたのに、作詞、作曲、編曲の方の名前がごちゃごちゃになっていて、本当にまとまっているのかというツッコミがありました。

ミニコーナー

山口さん、原嶋さん、野村さん、小岩井さん、村川さん、藤井さん、田村さんの順番。山口さんは「学校の卒業式で」というお題を引いて、莉緒姉は卒業してるのにと言ってから自分が演じる莉緒姉を引くという見事なフラグ処理でした。そして終わってスッキリしたのか、ノリノリで進行していたのも面白かったです。

個人的にはやたらと動きがうるさい村川さん、「どうして俺たちを殺そうとするんだ」という自分が演じた役のせりふでうまく締めた藤井さん、「リンゴ畑で」「深呼吸する」「木下ひなた」と実に美味しいお題だったのにレコーディングの吐息の話をひなたで演じる田村さんが面白かったです。

ミニライブ

曲順は下記の通り。

1. 『Take!3.2.1.→S・P・A・C・E↑↑』(村川さん)
2. 『ときどきシーソー』(原嶋さん)
3. 『スノウレター』(田村さん)
4. 『昏き星、遠い月』(藤井さん、小岩井さん、野村さん、山口さん)
5. 『Brand New Theater!!』(全員)

やっぱり『昏き星、遠い月』は至近距離でもいいのですが、大舞台で舞台装置を使ったものも観たいです。演者の方の負担が大きくなりそうな気もしますが、段差を使った演出でも面白そう。

ソロ曲ですが、『Take!3.2.1.→S・P・A・C・E↑↑』はコールを覚えるとすごく楽しそう。『ときどきシーソー』は腕を伸ばしてシーソーみたいにやる振付が印象的でした。『スノウレター』については、自分が担当だからか、見逃さないようにしようとか思い過ぎて、逆に入り込めなかった感じがするのが悔しい。なんかすっぽり記憶が抜けてるんだよなぁ。何でさ。

ソロ曲についてはみなさん「完成度を上げたい」というようなことを言っていたので5thライブが楽しみですね。5thでやりますよね……？

あと『Brand New Theater!!』では原嶋あかりさんがセンターだったのですが、原嶋さんってものすごく動きますね。そういう話は聞いていたにもかかわらず、ライブBDを見てもピンと来てなかったのですが、生で見ると『ミリシタ』より動いている感じがしました。

以上です。

おまけ

会場のフラスタの写真。